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usdt自动充值(www.caibao.it):人类最早的展览会,是怎样发生的?

admin2021-03-0321

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原题目:人类最早的展览会,是怎样发生的?

19世纪中期,伴随着欧洲工业革命的到来,资本主义经济迅猛生长,而在此靠山之下,1851年,英国举行了被称为水晶宫展览会的万国工业产物展览会。为了这次展览会,英国 *** 耗用了大量资金,在海德公园制作了一座水晶宫。作为那时更大的修建,水晶宫由钢铁与玻璃打造的史诗级修建,长563米,宽125米,占地面积7万多平方米。

在工业化历史历程中,被视为是首届天下展览会的水晶宫展览会有着无与伦比的意义。正如波因特洛马拿撒勒大学副教授戴安娜·雷诺兹·柯迪亮(Diana Reynolds Cordileone)所说的那样,水晶宫作为天下工厂英国的象征,体现出了新的工业手艺带来的壮大生产力,确立了消费品的乐园,吸引了无数潜在消费者。同时,水晶宫让英国人燃起了无限自豪感,却掩盖了工厂系统下的克扣和不公。

柯迪亮以为,这幢闪闪发光的玻璃修建映射出了19世纪的美妙希望,但阴影中也隐喻着未来的危急——在水晶宫展览会上,德国军器制造商克虏伯(Krupp)的加农炮首次亮相 ;殖民地以英国的原质料和财富的提供者的形象泛起 ;工厂工人的劳动成果被转化为精明的商品。水晶宫是全球社会提高、工业生长、帝国兴起的标志,而它于1936年不幸失火遭到焚毁,冥冥中也预示着第二次天下大战的战火将给人类文明带来浩劫。从闪亮登场到浴火谢幕,水晶宫的运气与 19 世纪全球的历史轨迹竟云云惊人的相似。

以下内容经出书社授权节选自《天下大历史:62个大事宜塑造700年天下文明》,题目为摘编者所取。

万国工业产物展览会(Exhibition of the Works of Industry of All Nations)更常见的说法是水晶宫展览会(Crystal Palace Exhibition)或 1851 年大展览会(Great Exhibition of 1851),是维多利亚王朝中期提高和繁荣最显著的标志。这次展览会举行于工业时代,展览会场馆“水晶宫”由玻璃和钢铁架设而成,长 563 米,宽125 米。展会吸引了跨越 600 万游客。连维多利亚女王也对展馆中的 1.4 万件机械、美术、工业和原质料展品赞不绝口。

维多利亚王朝中期,通常是以 1846 年《谷物法》破除和 1848 年 *** 运动的失败为更先,以 1867 年《第二次改造法案》和 19 世纪 70 年月的经济萧条为竣事。在这段时期,英国经济生长较快,政治局面也较为稳固。从 1857 年至 1871年,英国的国家收入增进了 80%,国民平均收入是法国的 1.5 倍,经济也以平均每年 3% 的速率稳步攀升。举行一场国际展览会,让天下上的其他国家都来赞美英国的繁荣,另有什么比这更好的主意吗?

只管水晶宫展览会被以为是现代的第一次全球展览会,但其源头可以追溯到中世纪欧洲大陆的大型交易中心,这些交易中心基本上可以说是国际化的。不外在英国,这种中世纪的展览却尚未体现出国际特色。听说,到 1754 年英国皇家艺术协会(Royal Society of Arts)在伦敦确立,水晶宫的萌芽才就此发生。

1761 年,皇家艺术协会举行了“艺术、制造和商业”年度大奖的获奖者作品展。这次展览连续了七周,大获乐成。随后,法国也举行了第一次工业展览会,这个点子来自三家制造厂的理事艾维斯侯爵(Marquis d’Avèze)。1789 年法国大革命之后,艾维斯侯爵发现他的生意很差,于是在 1797 年,他在巴黎放置了一次展会(实际上可以说是一次展销,由于展会上的物件是可以出售的),用来展示他的挂毯、地毯、瓷器,以及他约请的其他行业制造商的产物。这次展会是云云乐成,以至于法国 *** 吸纳了这个点子,决议在 3 座专门设计的修建中每年举行天下展览会。法国之以是要云云做,部门缘故原由也是为了向游客展示法国工业的强盛不输于其主要对手英国。不外由于两国早在 1797 年就已经开战,英国从未加入过法国的展会,因此也无从对照。

由于战事绵延、政局不稳,原定于每年举行的法国展览会往往好几年才气举行一次。1849 年,第 11 届也是最盛大的一届法国展览会开幕,吸引了跨越 4500家参展商,连续时间到达了 6 个月。法国展览会上不出售任何物件,但法国人吸取了英国皇家艺术协会的履历,会为每次展会上的更佳展品颁奖。而在英国,这类展会却不再举行。英国人对此没什么兴趣,还以为法国举行展览只是为了削弱英国制造的商品众所周知的优势。不外,只管英国没有了国家级展览,但手艺学院却会组织工业展览。这些学院的设立,主要是为了教授工人阶级一些科学纪律。它们于 19 世纪 20 年月更先蓬勃生长,很快就更先举行定期展览,以论证科学纪律、展示机械装备——不外为了展出的需要,展品的尺寸通常会小于真正的装备。

水晶宫展览会也许最初源于一位英国企业家威廉·福瑟吉尔·库克(William Fothergill Cooke)在 1845 年的构想。在英国皇家艺术协会赞助举行了两次艺术和现代发现的小型展览后,库克建议举行一次国家级展览。协会采取了这个建议,不外直到四年后才更先着手认真设计这个项目。历史学家们一直都在争论阿尔伯特亲王(Prince Albert)在促成水晶宫展览会这件事上所饰演的角色。阿尔伯特亲王出生于德意志,是维多利亚女王的丈夫,自 1843 年起担任皇家艺术协会的会长。早期的看法以为他起到了绝对的推动作用,但实际上并非云云 :他清楚地熟悉到若在 1845 年举行天下性的大展览,时机并不算成熟,可能得不到广大群众的支持,而且在那时英国民众对他也并不十分领会。

阿尔伯特亲王与亨利·科尔(Henry Cole)的友谊,使得他更进一步地介入到展览流动当中。亨利·科尔是一名公务员,对艺术和设计有着粘稠的兴趣,以为英国的工业产物在美学上需要有进一步的提升。他作为皇家艺术协会的成员,在1847 年及 1848 年辅助举行了几场小型的展览。这些展览很受迎接,保持了民众对于举行更大型的国家级展览的兴趣。科尔还对推动艺术教育很感兴趣。他以为通过 *** 更好的展品,并将它们在国家级展会上展出,会有助于实现这一目的。他希望展会能在市中心的修建中举行,以吸引最多的观众,好比伦敦的特拉法尔加广场(Trafalgar Square)就是一个不错的选择。

伦敦和巴黎的多次工业展览都大获乐成,似乎昭示着举行国际级其余大型展览的时机已经到来。这个想法深深吸引了阿尔伯特亲王,让他更先专注投身于该项目中。由于他与英国王室和政治首脑的关系非同寻常,以是他的推动气力十分壮大。借此机会,他也能够更好地造福英国民众,同时提升他的知名度,可谓是一举多得。

在 1849 年 6 月的筹备会上,人人估量这次展览会将破费 7.5 万英镑(展会修建 5 万英镑,奖品 2 万英镑,行政开销 5000 英镑),这笔钱可以通过民众捐钱来召募。皇家艺术协会和阿尔伯特亲王可以获得富豪们的担保,保证银行能够预先支付贷款。为了激励制造商提高展品的质量,同时赢得制造商对展览会的普遍支持(筹备会上,人人一致以为这一点至关主要),展览会准备了价值不菲的奖品。皇家艺术协会以为,项目约莫需要 2 万英镑的启动资金,但 *** 不愿支付这笔钱,游说伦敦贵族的行为也失败了。最终,一家名为詹姆斯 & 乔治·芒迪先生(Messrs. Jas. & Geo. Munday)的承包公司愿意提供赞助,于是皇家艺术协会更先 着手准备展览会的相关事宜。

1850 年 1 月 1 日,筹备展览的皇家委员会确立,阿尔伯特担任会长。在接下来的一年中,他们制作了水晶宫,准备了一场拥有 10 万件展品的国际展览会。委员会通过私人捐赠,筹得了 8 万英镑的资金,另有价值跨越 25 万英镑的种种抵押品,做好了一切确保展览会乐成的准备。但人们都以为,若是是由国营企业来筹备的话,这次展会可能会变得更好。最终委员会不得不排除与詹姆斯 & 乔治·芒迪先生公司的合约,由于民众嫌疑他们会借此机会谋得大量利益。

筹备委员会在天下筹集资金时,利用了地方组织作为中介。总的来说,英国北部的工业化都会如曼彻斯特和格拉斯哥(Glasgow)多数慷慨解囊支持展览会,而工业化水平较低的都会如伯明翰、利物浦和巴斯(Bath)则显得没有那么大方,不外这一点也并不出人意料。

1850 年 1 月,筹备委员会挑选职员组成了修建委员会小组,征 *** 适的场馆提案。在接下来的几个月中,他们收到了 254 份提案,但没有一份令人十分满意。修建小组决议凭据自己的设计,用砖块、钢铁和石头构建展馆,其穹顶比圣保罗大教堂的还要大。不外修建小组以外的任何人都不赞许这一提议。就在这时,约瑟夫·帕克斯顿(Joseph Paxton)提出了一份草案。他是德文郡公爵(Duke of Devonshire)的园艺师,在设计温室方面颇为在行。草案建议用钢铁和玻璃搭造场馆,让整个场馆看起来就像个伟大的温室。他的设计被刊登在《伦敦新闻画报》,受到了民众的一致好评,委员会最终采取了这一方案。

施工队险些马上便开工了,由于此时距离展览会开幕只剩下九个月的时间。通过预制各零部件的方式,展馆迅速地拔地而起,在 1851 年 1 月完工。展馆占地18英亩,为了制止砍掉一些老榆树,设计师把它们罩在了屋顶下。这座使用大量玻璃搭造的修建深深吸引了民众的注意力,盛行的诙谐杂志《拙笨周报》(Punch)也揭晓了许多关于展馆的漫画,描绘其玻璃的覆盖面积之大。

历史学家约翰·R.戴维斯(John R. Davis)以为,《拙笨周报》在普及“水晶宫”这一展馆的昵称时厥功至伟。在那时,水晶宫可算是修建界相当了不起的成就。预制各零部件然后组合成修建的方式亘古未有,而所有钢铁打造的修建支持结构——支柱、大梁、窗框等,都可以替换。与之类似的是无数 4 英尺长、10 英寸宽、1 英寸厚的窗格玻璃,它们也是预先制造的。在工地最热火朝天的那段日子里,玻璃工匠每周要装上 1.8 万块这样的玻璃。伦敦修建师和设计师欧文·琼斯(Owen Jones)卖力内部设计。他接纳了那时盛行的主色调,在修建内部的栏杆、支柱和其他金属上喷上了蓝色、红色和黄色的颜料,把整个会场装扮得活力十足。

展览会于 1851 年 5 月 1 日正式开幕,游客可以在展馆中欣赏到跨越 10 万件差别的展品。主办国英国和其殖民地的展品占有了展馆一半的空间,展馆另一半则分配给了其他国家。除英外洋,法国和德意志的展品也异常优异,令人印象深刻。美国占有了除英法外更大的空间,但他们的展品不足,甚至没有放满。不外,在最初遭遇一些指斥之后,美国展品尤其是火器及农业工具,以其简明适用很快赢得了观众的认可。在展览会中,最引人注目的展品是一颗印度钻石,其重量到达 186 克拉,被称为“光之山”(Koh-I-Noor)。

最初三周,水晶宫展览会的门票高达 5 先令,随后有了显著降低,在一周的大部门时间内都只要 1 先令,以便让平民能够进去观光。男性的季票是 3 英镑 3先令,女性的季票则是 2 英镑 2 先令。但关于展览会票价是否过高的争论依旧连续了很长时间(有些雇主会给员工补助一部门门票费,算是帮了一些小忙)。除去 *** 到厥后才资助的 15 万英镑,展会的资金都是通过私人和自愿捐赠的途径召募的,不外 *** 也没有对这部门资金征税。共有跨越 600 万游客加入了这次展览会,有一些政治家和警务局向导忧郁秩序问题,但展会照样在愉快的气氛中有序地落下了帷幕。无论从哪一方面来看,水晶宫展览会都可说是大获乐成,还将天下展览会这一盛事传承了下去。最近的一次世博会于 2010 年在上海举行,会上展现出了中国近些年来在经济和文化上的长足生长。

水晶宫展览会最后盈利颇丰。其中 18.6 万英镑被用去购置南肯辛顿区(South Kensington)的土地。现在,维多利亚和阿尔伯特博物馆(Victoria and Albert Museum)、皇家阿尔伯特音乐厅(Royal Albert Hall)和其他一些著名修建便坐落于此区。

展览会竣事后,一家私人公司以 7 万英镑的价钱买下了水晶宫,将其拆解后在伦敦南郊的西德纳姆(Sydenham)重修。水晶宫在接下来的许多年中都继续充当展览馆和会议中心,直到 1936 年的一场大火将其毁于一旦。展览会剩下的盈余于 1891 年被皇家委员会用以设立奖学金项目。直到现在,这个项目仍在奖励那些在科学和艺术上有所成就的学生,这也是阿尔伯特亲王的一个心愿。

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水晶宫展览会是 19 世纪中期的主要事宜。它既包含着崭新的工业时代的梦想,也昭示着未来的噩梦。水晶宫是科技提高的象征,让人们看到了美妙的未来,而它逐渐沦为游乐场所,最终于 1936 年毁于大火,与那时水深火热的天下交相辉映。展览会庆祝着这个天下向机械时代的伟大转变,也预言了这样的转变将会给全球带来怎样的剧变。

通过水晶宫展览会,英国大大增强了自信,最终确立了维多利亚王朝中期英国的价值观 :劳动、商业、自律和消费。在英国之外,水晶宫展览会揭开了一个工业化国家展示炫耀、志得意满、自我推销,并相互睁开竞争的时代。国际展览会的风潮一直连续到了 20 世纪。作为迄今为止规模更大的公共流动,这些天下展览会辅助促进了许多现代社会结构的形成,培育了民众旅游休闲的新方式,促进了消费主义的降生,确立了民众行为的新标准,还让种种社会阶级在统一公开场所出席。在这次展览会中, *** 以一种新的方式介入进来。在 *** 的辅助下,展览会乐成地实现了寓教于乐。这样的一种形式为现代的博物馆所普遍接纳。

水晶宫展览会反映出了人与商品之间的一种崭新的关系。从壮丽雄伟的水晶宫自己,就能显著地看出这种全新的关系。对于观光展览会的 600 万名游客而言,水晶宫既是巧夺天工、竹苞松茂的修建,又是群集和展现工业时代产物的乐园——这是现代百货商店和购物中心的前身。游客不仅为展品的数目感应震撼,还为这些新事物的远景所吸引。在维多利亚时代的英国和工业革命后的欧洲其他国家,工业革命就意味着亘古未有的大量新鲜事物的涌现。由此,人与商品的关系,以及购物模式,都更先发生转变。这辅助确立了当今社会多变的潮水和消费主义看法。

水晶宫展览会还引发了关于修建和工业设计的争执,这场论战最终导致了 20世纪早期的现代主义美学理论的发生。水晶宫是现代钢筋与玻璃搭建的摩天大楼的前身,其独创性地接纳了预先制造各部件然后拼装的修建方式,昭示着工业质料在公共修建上的新应用,带来了“工程修建”的新形式。现代都会的钢筋与玻璃结构正是从水晶宫获得的启发。最后,从天下各地带来的原质料,让参展的英国人见识到了外洋的富裕、异国的情调。在接下来的 50 年中,大英帝国的疆土险些翻了一倍,可以说这与水晶宫展览会不无关联。在水晶宫中,我们看到了 19 世纪的梦想以及 20 世纪的噩梦。

人们普遍以为,水晶宫展览会第一次让英国民众见识到了工业化的历程。1851 年,英国只是完成了部门工业化,不外其第一阶段 :1800 年左右由于蒸汽机改进而导致的生产机械化已经实现。未来在工业化和机械化范围上的扩大,基本只是水到渠成之事。展览会的组织者们尤其注重于让民众领会未来,同时也在想法缓和新的工业化经济发生的社会矛盾。19 世纪 40 年月,对英国来说是海内冲突不停的时期。日益不满的工人和陷入激进的 *** 运动,使得英国的政治局势极为重要。

欧洲大陆 1848 年革命的浪潮就是工业化国家社会不稳固的证实。对于上层社会和中层社会的观察家而言,社会动荡的迹象触目皆是。在英国,工业化造成了城镇人口飙升,这导致了一个悖论 :传统的社会学说以为,城镇人口具有潜在的革命性,对于国家安全存在威胁,而新兴的工业都会恰恰正在缔造这群人——他们逐渐意识到了自己的经济和政治潜力,感受到了自己遭受的不公待遇。年轻的德意志制造工人弗里德里希·恩格斯在 1844 年出书的著作《英国工人阶级状态》中对这些城镇工人的糟糕状态进行了详细描述。1848 年,卡尔·马克思出书《 *** 宣言》,在书中,他激励无产者联合起来,与新兴的工业资本主义抗争。而上层阶级、工厂主及新兴的中产阶级信赖这些社会变革中存在着让他们恐惧的器械。

水晶宫展览会的目的就是要应对这些恐惧。用阿尔伯特亲王的话来说,展览会要成为“科学、艺术和工业的学校,培育全天下人民的手足友谊”。展览会的组织者紧紧抓住这一目的,向民众转达工业生长和新的机械加工方式带来的利益。这就意味着要尽可能多地让观众介入进来,而组织者制订的入场票价也很好地贯彻了这一理念 :在 144 个开放日中,有 80 天的票价被定为 1 先令,让工人阶级也能进入观光。只管这一价钱依旧不是赤贫阶级能够支付的,但毫无疑问在举行民众流动上,组织者走出了具有创新性的一步,让观光人数到达了亘古未有的岑岭。只管指斥者忧郁这些游客可能行为不端、举止粗俗、不守秩序,但最终证实他们多虑了。在相当于英国人口数五分之一的总共 600 万名游客中,有 400 万都是在票价为 1 先令的日子里进来的。因此,水晶宫展览会可以说是一种全新观点的民众流动。

就这样,水晶宫展览会转变了数百万普通人的旅游看法,开启了民众旅游的新时代。许多工人阶级的游客通过托马斯·库克(Thomas Cook)商人提供的旅行服务来到伦敦观光水晶宫,然后于当晚赶回家里,从而不延迟第二天的事情。

在 1851 年以后,天下展览会成为数百万欧洲人的旅游目的地,新型的休闲旅行潮水就此降生 :500 万游客加入了 1855 年的巴黎世博会,600 万游客加入了 1862 年的伦敦世博会。与会人数随后还在稳步攀升,1867 年的第三届巴黎世博会吸引了900 万游客,1889 年的第四届巴黎世博会吸引了 2700 万游客,而 1900 年的第五届巴黎世博会则缔造了空前的纪录,参展游客到达了惊人的 5000 万。随着铁路手艺的连续生长,人们对于旅游的盼望不停增进,缔造了旅游这一新的产业。

来到水晶宫展览会的大量游客还确立了公开场所的行为举止的新标准。1851年,英国的许多人口都住在农村,他们也从来没有旅游履历,因此需要学习若何在都会里显示得举止得体。理查德·阿斯克里尔(Richard Askrill)等人撰写了《约克郡游客的展览会观光指南》(Yorkshire Visitors’ Guide to the Great Exhibition)等手册,告诉游客在都会里应当若何显示 :不要随地吐痰,应当准时沐浴、勤洗勤换衣物。另有一些指南则告诉游客不要推推搡搡,应当有秩序地收支展馆,与曾经加入过展览的有履历的游客一起——以便获得指导。这些公共场所的行为的背后,隐含着“自律”这一要素。

在那些票价 1 先令的日子里,警员的羁系力度有所增强,但游客依然能够仔细观察水晶宫的每一个角落。通过水晶宫三楼的美术馆,游客可以俯瞰展馆,人群和展品一览无余。这一切也向游客逐渐灌输着“自律”的习惯,正如 1901 年全美展览会的指导手册中所写到的 :“请记着,当你走进展览会的大门,你也就成了展览的一部门。”1851 年的水晶宫展览会开了先河,教会了民众在全新的工业社会的民众场所,应该有着怎样的得体举止——现在,在阛阓和机场里,这些自律的行为在我们看来已经是习以为常了。

水晶宫展览会平息了贵族和中层阶级对于广大人民的行为举止的担忧。上层阶级和工人阶级在短时间内实现了交流和互助,培育了所谓的“手足友谊”。在维多利亚时期,英国的阶级结构壁垒分明,水晶宫展览会第一次让大量来自差别阶级的人群面对面地泛起在无差别看待的公开场所。上层和中层阶级通常会群集在水晶宫的中央位置,但在那些票价 1 先令的时间段,他们只能和工人阶级共享这片区域。各大报纸纷纷刊登关于“英镑和先令”(上流阶级和中产阶级的游客的门票费更昂贵)会晤的谈论。不外出乎中产阶级的游客意料,他们没有看到“肮脏卤莽、高声语言、满嘴酒气的野兽”,而是“清洁整齐、遵守秩序的工人”以及他们的家族。通过这次展会,各阶级之间的重要情绪得以缓和。

水晶宫展览会声称的“手足友谊”,还史无前例地在治理者和劳动者之间的互助关系上有所体现。工厂主愿意付钱让工人去旁观展览,而工人们也制订了储蓄设计,从每周工资中节省出一部门用作加入展会。这导致了另一个悖论的发生 :工厂主希望工人们通过展会领会到工业生产的伟大潜力,而工人们加入了展会以后,却逐渐意识到他们自身处在一个怎样的晦气处境中。

1864 年,马克思主义的国际工人联合会(International Working Men’s Association)即第一国际(First International)确立,正是在 1862 年伦敦世博会之后。从这个角度来看,1851 年水晶宫展览会之后的世博会浪潮,催生了部门工人的阶级意识的醒悟。水晶宫展览会所取得的伟大乐成,甚至超出了组织者的预料,还改变了天下对于展览会、展览以及公共教育的看法。

这次展览会最主要的教育遗产即是 1857年确立的南肯辛顿博物馆(South Kensington Museum),目的是为了继续向民众先容工业化的生产历程。同水晶宫展览会一样,南肯辛顿博物馆也是一个无差别看待的公开场所,激励差别社会阶级的人汇聚一堂。博物馆今后逐步成为推行公共教育的场馆。这家博物馆并非英国的首家博物馆,大英博物馆(British Museum)及其他几家主要的博物馆早在 1857 年之前便已存在,但它对民众开放的方式却是全新的。

在 19 世纪 50 年月,想观光大英博物馆的游客需要事先写好申请,经由批准方可观光。这种流程有用限制了民众的介入度。此外,大英博物馆的开放时间也十分有限,相关向导拒绝在馆内安装煤气灯来延伸开放时间。相比之下,南肯辛顿博物馆进行了十分友好的创新,馆内有一家餐厅,还在晚上(通过煤气灯)对工人阶级开放。历史学家托尼·本内特(Tony Bennett)以为,这种于 1851 年以后泛起,将教育、展示和民众性缔造性地结合起来的方式,实际上是国家用来治理民众的全新机制。与远离人们视线的惩戒机制(牢狱等设施都设置在民众视线之外)差别,这种全新机制体现了加倍柔和的控制——并非向民众展现国家气力,而是通过向民众展示知识,从而“赢得他们的心”。

水晶宫展览会之后,在英国及其殖民地、欧洲大陆以及美国,博物馆如雨后春笋般兴起。如奥地利维也纳的艺术与工业博物馆(Museum for Art and Industry,1863)和德国柏林的应用艺术博物馆(Applied Arts Museum,1875)等一系列新的博物馆都是以南肯辛顿博物馆为模版确立的。而在其他一些博物馆中,王侯和贵族的珍藏逐渐被放到了民众的目光下,好比维也纳的艺术史博物馆(Imperial Art History Museum)。这股兴建博物馆的风潮有一个配合特征,即国家在其中饰演了缔造民众展示环境、制造知识的角色。随着博物馆拔地而起,许多新学科(好比艺术史和人类学)也逐渐降生。而民众对于展品的盼望,与国家作为知识的治理者和组织者的角色交织在一起。博物馆成了一个征服天下,并将珍奇物品带回本国的理由 ;国家是否强盛,能否让自己的国民领会天下,则可以在博物馆中得以体现。这成了一种全新的民众教育的方式。

在促进教育和手足友谊的同时,水晶宫展览会还让劳动人民看到了未来的繁荣远景。农村和都会的工人阶级通过展览,熟悉到了新型的消费方式。展览会的教育目的异常显著——让工人阶级接受维多利亚工业社会的全新价值观 :事情、自律、帝国主义和消费主义。展览会上展品的分类——原产物、机械和制成品,使民众意识到了工业制造的能力与潜力,而制成品占大多数,也预示着未来人们会越来越多地使用消费品。所有来到水晶宫的客人都为那里品种繁多的展品惊叹不已,甚至连维多利亚女王都把水晶宫称作展品的“乐园”。

历史上从来没有过将云云多展品向民众展现的先例。从用于制造的机械到大批量生产的鞋子和披肩,水晶宫中充满了种种工业时代的新事物。对于大多数来自农村的游客而言,琳琅满目的展品带给他们的冲击力是无与伦比的。只管这些展品并未标价(到 1855 年才首次给展品标价),但消费看法却是水晶宫展览会所张扬的。因此,水晶宫实际上是现代百货商店和购物中心的前身,其中弥漫着对物质的盼望。展览会对各个阶级的人而言都是公正的,与此同时,它还在所有人心中植入了消费者的标识。

水晶宫的展品的“乐园”缔造了一种消费征象,卡尔·马克思将其称为“商品拜物教”(commodity fetishi *** )。凭据马克思的说法,这是工业系统中降生的一种新的经济和社会秩序,其标志之一即商品的缔造——通过客观的工业历程产出,并在客观市场销售的产物。当某物品(好比一双鞋)进入市场,它就有了自己的生命。这双鞋现在是一件商品了。但商品的主要性远远超出其适用性,在某些情况下,商品具有象征价值,即鞋不仅是用来穿的,它还具有其他意义。

凭据马克思的理论,“拜物”即是让一件商品有了一定的象征价值。在一个由工业历程缔造的天下中,消费者若是为某一物品深深迷住,不再思量那些通常非人性的生产历程,而去购置它,这种心理状态即商品拜物教。我们很少会去思量位于那些偏远地区的鞋类工厂,我们许多时刻购置商品也不仅仅是出于需要它的念头(还可能是由于其附带的社会象征、品牌名称或商标)。

在水晶宫的工人游客并没有意识到他的劳动力已经通过机械转化为消费品。实际上,“乐园”的幕后是工人们遭遇的不公和克扣。水晶宫“是一座闪闪发光的神庙,社会生长的信徒和仆从在这里汇聚一堂,配合参拜”。来到这里观光的英国工人期待着未来会变得更好,能够享受到一定的物质利益,这最终抑制了他们的革命潜能。随后的展览会则成了消费主义的朝圣之行,通过购物带来的无与伦比的满足感最终对 20 世纪的工业社会发生了深远影响。

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