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usdt在线交易(www.payusdt.vip):当齐白石黄宾虹“相遇”京华:隔花人远天涯近

admin2021-04-3040

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潘天寿曾说:“人们只知道黄宾虹的山水绝妙,花鸟更妙,妙在自由自在。”黄宾虹虽以山水驰名,其花鸟画同样有着较大的成就,而齐白石花鸟画则人所共知,影响深远。

继去年9月齐白石、黄宾虹两位20世纪艺术大师在浙江美术馆首次“相遇”共展后,4月30日,北京画院再次团结浙江省博物馆、浙江美术馆,配合推出“隔花人远天涯近——齐白石·黄宾虹花鸟画展”,展览共搜集齐白石、黄宾虹的花鸟作品、写生、画稿等共计169件套,周全地展现齐白石、黄宾虹花鸟画艺术的生长历程与卓越成就,并在此基础上,梳理出现两位艺术巨匠于写生方式、创作题材及艺术理念层面的异同。

齐白石


黄宾虹

齐白石(1864—1957),原名纯芝,字渭青,号兰亭,后更名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁,祖籍安徽宿州砀山,生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭),近现代中国绘画大师。黄宾虹(1865年—1955年),初名懋质,后更名质,字朴存,号宾虹,别署予向。原籍安徽省徽州歙县,生于浙江省金华市。中国近现代国画家,擅画山水,山水画一代宗师。

在绘画艺术上齐白石受陈师曾影响甚大,同时吸收吴昌硕之长。齐白石专长花鸟,尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓,洋溢着勃勃生气。

齐白石、黄宾虹两位大师生涯的近百年时间,历经清末、民国、新中国,社会变化不停发生,革运气动如火如荼,新文化思潮兴起,中西文化碰撞、融会,齐白石、黄宾虹就是生涯在这样的大靠山和大环境中。他们自青年时代最先习画,数十年孜孜以求,敢于不停挑战和变化,衰年变法,终有大成。齐白石以大写意花鸟画及工笔草虫享誉于世,纵横超迈,神妙入微,意在似与不似之间;既有传统文人画文字之意趣,又参入民间田园风味;雅俗共赏,饶有自然真趣。黄宾虹素以山水画著称,浑朴华滋,内美蕴真。而其花鸟画“另辟了一个天下”,雅逸清和,幽淡古拙,含刚健于婀娜,不似之似似之。他们既是中国传统文人画系统的传承者,又是胆敢独造的开拓者和创新者,也是享有国际声誉的一代巨匠,他们是近现代具有里程碑意义的两座艺术岑岭。

两位画坛巨匠生前虽然偶有交集,但却身处一北一南,各自代表了近现代中国画生长历程中的两种差异形态。两位先生去世后,家族将家藏作品所有募捐给国家,并划分由北京画院和浙江省博物馆珍藏。今年,北京画院特团结浙江省博物馆、浙江美术馆,配合推出“隔花人远天涯近——齐白石·黄宾虹花鸟画展”,并将于4月30日在北京画院美术馆拉开两位艺术巨匠跨越南北、同台“对话”的大幕。

此次展览分为“接木移花手段”“含刚健于婀娜”“不似之似为上”三大板块,共搜集齐白石、黄宾虹的花鸟作品、写生、画稿等共计169件套,周全地展现齐白石、黄宾虹花鸟画艺术的生长历程与卓越成就,并在此基础上,梳理出现两位艺术巨匠于写生方式、创作题材及艺术理念层面的异同。

北京画院院长、北京画院美术馆馆长吴嘹亮此前说:“通过展出的齐白石的图稿和花鸟,与黄宾虹先生的花鸟对应起来可以见出,两位大师完全是差其余路径来阐释同样的牡丹、禽鸟。若是根据曾经的研究者来说的话,齐白石的花鸟源于两条路径,一条路径是民间,他是湖南湘潭人,跟毛主席是老乡。齐白石在湘潭长大,接了那里的地气;另有一条路径是源于海派,此前我做过中国20世纪钻研会的资料,他们是把齐白石归为海派的。齐白石又有自己的天禀,以是齐白石的花鸟有民间之俗艳之美,也有来自传统又被现代改良过的市井之美。而黄宾虹先生是更久远的文人画系统和他那时所具有的国际视野,不仅要考究他的文字能量,而且其中的色彩,灰调子,黄宾虹的色彩异常异常纷歧般。”

1947年冬,齐白石(前排左四)与黄宾虹(前排左五)在画家于希宁画展上

齐白石的“红花墨叶”

1919年,齐白石正式定居北京。此时他的画风学八大山人的冷逸一起,以是并未在京城画坛驻足。在密友陈师曾的劝告下,齐白石以以“往后决议大变,不欲人知,即饿死京华,公等勿怜”的刻意举行“衰年变法”。在师法昔人的基础上,他的花鸟画吸收吴昌硕等海派画家的甜头,终于开创出独具小我私人特色的“红花墨叶”一派。

成熟时期的齐白石花鸟画,亲近自然、讴歌生命,取材上将原来文人不屑显示的花鸟鱼虫、农家蔬果植入画面,极大地拓展传统花鸟画的显示局限;章法构图上以“接木移花手段”举行勇敢实验与改造,将浓重的墨色与艳丽的红色巧妙搭配。不只突破了传统花鸟画的审盛情趣,也加倍相符宽大民众的审美意见意义,雅俗共赏。

秋声 齐白石 133cm×33cm 无年款 纸本设色 北京画院藏

 

荔枝蜻蜓 齐白石 136cm×33.4cm 无年款 纸本设色 北京画院藏

 

蔬菜蟋蟀 齐白石 133cm×33.5cm 1939年 纸本设色 北京画院藏

 

松鹰图 齐白石 182cm×47cm 无年款 纸本水墨 北京画院藏

 

翠鸟大虾 齐白石 133cm×33.5cm 无年款 纸本设色 北京画院藏

 

荷花小鱼 齐白石 134cm×34cm 无年款 纸本设色 北京画院藏

黄宾虹的“刚健婀娜”

黄宾虹研究、摹仿昔人一生不辍,更是将勾摹昔人作为自己的日课。在师昔人的基础上,他还提倡游观、写生,强调“师造化”。虽然在取材上并不像齐白石那样厚实,然则黄宾虹笔下的花鸟却展现出为所欲为,自由自在的画风。

黄宾虹提倡勾花点叶,往往笔简意足,一蹴而就,物态盎然;晚年善于用破墨、渍墨之法,用色随性,淋漓尽致。更是将书法用笔融入花鸟画中,使得其花鸟画富有节奏的点画韵律,看似用笔松散,轻松自在,实则内在法度严谨。作为传统文字的集大成者,黄宾虹将自己的“五笔七墨”生动的运用于其花鸟画中,一波三折,含刚健于婀娜。

芙蓉图 黄宾虹 68.5cm×33.2cm 1953年 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

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卷丹虫石 黄宾虹 97cm×38cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

蜀葵玉簪湖石 黄宾虹 75.8cm×38.5cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

芍药 黄宾虹80.5cm×45.5cm 1951年 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

芙蓉紫薇 黄宾虹 65.6cm×33.2cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

梅竹 黄宾虹 69cm×35.8cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

齐与黄的“不似之似”

齐白石常说“作画在似与不似之间为妙,太似为媚俗,不似为欺世”。黄宾虹作画也提倡“作画当以不似之似为真似”。这并不是有时的巧合,而是两位艺术大师在耐久的艺术实践与探索中,悟出的画之真诀和中国美学精髓。齐白石、黄宾虹两位画坛巨匠在题材选取、文字语言、设色特征、章法构图上存在着诸多差异,在花鸟画领域开创出截然差其余气概和面目,然则却对传统的文字意见意义和审美追求保持着惊人的一致。

在这背后凝聚着两位大师对昔人、对造化孜孜不倦的追求与探索,凝聚着他们对自然和生涯体察入微的考察与体悟。此次展览中,还将重点出现齐白石、黄宾虹的花鸟写生画稿,这些极为“形似”的底图也为我们展现了两位艺术大师乐成背后的勤勉之路。

墨竹 黄宾虹 115cm×33cm 无年款 纸本水墨 浙江省博物馆藏

 

风竹 齐白石 129.5cm×33cm 无年款 纸本水墨 北京画院藏

 

荷塘秋趣 黄宾虹 106.6cm×39.9cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

残荷 齐白石 117cm×34cm 无年款 纸本设色 北京画院藏

 

禽鸟稿 黄宾虹 26.5cm×30.5cm 无年款 纸本设色 浙江省博物馆藏

 

一鱼二蛙 齐白石 35cm×23.5cm 无年款 纸本水墨 北京画院藏


展览海报

展览:隔花人远天涯近——齐白石·黄宾虹花鸟画展

展期:2021/4/30 -6/14

地址:北京画院美术馆 1至4层厅

(本文部门资料据北京画院薛良、武雪江)

网友评论

1条评论
  • 2021-05-13 00:01:24

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